Robert Graham, своевольный скульптор Лос-Анджелеса

Хотя смерть каждого художника уменьшает нас, потеря Robert Graham's обедняет Лос-Анджелес глубоким и специфическим способом.

Graham, который умер в прошлую субботу в возрасте 70 лет после тяжелого заболевания, не был просто главным общественным художником города, он был скульптором, работы которого отразили тонкий дух Лос-Анджелеса непосредственно. У Вашингтона могут быть его великолепные вклады в Roosevelt Memorial, Нью-Йорк его высокая дань Duke Ellington, Детройт его круто сильный кулак Joe Louis и Канзас-Сити, его массивная депрессия Charlie Parker - но Graham и его искусство принадлежит близким и определенным способом к Лос-Анджелесу.

Здесь, поколения рассмотрят его монументальные бронзовые двери и изящную Мадонну в Соборе Нашей Леди Ангелов, его "Олимпийские Ворота" вне Мемориала Лос-Анджелеса Колизей, его "балерины" в Уэллсе Площадь Фарго, "Исходная иллюстрация" и фонтан на шагах библиотеки в центре города и его героических туловищах в Венеции и Беверли Хиллз.

Работа Graham's имеет этот город в пути только те, кто самостоятельно полностью дома, здесь может читать. Если Вы настроены к капризам этого места, Вы знаете, что есть четыре сезона для тех, кто может видеть их: Вы знаете полевые цветы, которые следуют за зимними дождями и сигнализируют весну, которая прибывает рано и проходит быстро в лето. Вы понимаете, как осень складывает листья платана в пыльных шиповниках и полирует свет дня в тоны ирисок.

Вы также знаете, что Лос-Анджелес, один среди больших городов в мире, является преобладающе местом частных, а не общественная жизнь. Часть гения Graham's была интуитивным схватыванием того аспекта нашей гражданской индивидуальности, и фактом, что он нашел, способ перевести это на работы общественного искусства является одной из вещей, которые дают его частям специфический вид Лосанджелесской подлинности.

Даже когда его числа представлены без голов, или полностью ясно сформулированные члены - как являются "Олимпийскими Воротами" числа или туловища Венеции и Беверли Хиллз - каждый - продукт осторожной работы от единственной живущей модели. Также, у каждого есть специфика уникального человека. Они могут быть красивыми и пригодными, но они никогда не идеализируемые общие места. Он тонко разместил человека в центр общественного рассмотрения и, таким образом, подтвердил достоинство любого человека.

Никакой другой художник его поколения не расточал женщину, нагую с таким квалифицированным и пристальным вниманием. Фактически, чувствует себя более энергично правильным сказать, что большинство его женщин не было нагим, но голым. Они были также, безотносительно их специфической формы, красивой.

Graham и я были друзьями больше 30 лет. В 1980-ых, когда Боб сначала начал брать - даже конкурирующий за - общественные комиссии, казалось чудаком, почти извращенным, движение для художника, который двигался так легко через международную стратосферу высококачественных галерей и элитных музеев. "Graham" уже был одним из тех должных-имущих среди опытного современного коллекционера - или те с амбициями, которые будут думаться как один. Все о процессе обнародования искусства было противоположным преобладающему идеалу мира искусства, где единственные люди, разрешенные в творческое одиночество студии, были тихими и совершенно обязывающими помощниками, которые были одним из трофеев успеха.

Общественное искусство... хорошо, общественность. Это вовлекает одобрения от комиссий чиновников, которые не знают Особенность от Минимализма - и не заботятся - так же как реакции от... хорошо, люди. Вы знаете, общественная вещь комментария. Почему был бы какой-нибудь серьезный художник хотеть подчиниться и его работу к этому? Современное искусство, в конце концов, говорило на языке, доступном для получения - приток и проницательное.

Некоторые из его пэров размышляли, что Graham хотел проявить свое характерное мастерство управления на общественном искусстве - поведение, которое в менее внимательном и изящно манерном человеке будет властным. Он уже показал, что он мог провести мир искусства в значительной степени на его собственных сроках, таким образом возможно болото общественной эстетики было просто другой проблемой. Другие думали, что это было только естественное желание скульптора проверить его эстетичное в монументальном масштабе.

Но что - то еще шевелилось в Graham. "Там получен, чтобы быть больше к этой игре," сказал он однажды ночью по обеду, "чем только создание более изящных объектов украсить более белые комнаты в зданиях богатых людей."

Он прочитал Джона Ruskin's "Камни Венеции," и та ода 19-ого столетия к исчезшему миру, в котором искусство, общество и работа были тем, казалось, дала ему новый словарь совести и беспокойства. Он говорил более часто о его детстве в Мехико и того, как его мать и тети взяли его, чтобы видеть работы большого muralists, который остался с ним с тех пор.

Одна замечательная общественная работа за другим следовала. Многие будут считать Roosevelt Memorial шедевром той последовательности, но я буду всегда требовать бронзовых дверей собора и - без колебания - для Мадонны выше них. Так же, как Боб предполагал в долгих годах, он трудился по тем дверям, иммигранты со всех континентов теперь приезжают в церковь и ищут группы представление Мэри, особенной для их собственной культуры. Они пристально глядят на Мадонну с увлеченным вниманием, которое, издалека, похоже на открытие.

Это - самая большая часть религиозного искусства, сделанного в конце 20-ого столетия. Эта Мэри не фантазия перед рафаэлитом плавных волос и драпировок; и при этом она не наложение Theotokos - "Бог-предъявитель" - ранней церкви. Это - простая и распознаваемая девочка - подросток, ее руки распространяются широкий - в какой? Принятие ее судьбы? Приветствуйте? Любовь объятия? Она столь же сложна и неоднозначна как любая реальная девочка - подросток, надлежащая королева не только ангелов, но и для Города Ангелов.

Мы не можем спросить больше нашего общественного искусства или наших общественных художников.

Timothy.rutten@